Meia-Noite em Paris

Woody Allen pode ter revelado em “Meia-Noite em Paris” o segredo de sua intensa e aparentemente infidável produtividade. Com um filme novo do cineasta chegando às telas a cada ano, grande parte de boa qualidade e nenhum realmente ruim, o espectador pode se perguntar: “Mas como ele faz para manter esse ritmo?” Suponha que, como o personagem de Owen Wilson, Allen busque inspiração nos grandes artistas que o influenciam. Uma busca que parte não apenas da revisão, do estudo e da reflexão sobre as obras desses mestres, mas do convívio prosaico com essas referências.

Como em todo filme de Allen, mesmo aqueles em que ele não atua, em “Meia-Noite em Paris” podemos enxergar claramente o cineasta. Não apenas nos trejeitos físicos e na inflexão ansiosa da fala de Allen, que Owen Wilson naturalmente incorpora como todo ator principal dos filmes do diretor, mas também, e principalmente, nos temas que ele aborda.

A premissa básica é a de um roteirista de cinema prestes a se casar, cuja crise criativa evolui para uma crise existencial e conjugal. A noiva nervosa é interpretada por Rachel McAdams e ela está claramente mais interessada no “especialismo generalista” do ex-pretendente (Michael Sheen) do que no drama vivido por seu atual companheiro. E é novamente visitando a fábula, tal como fez em filmes como “A Rosa Púrpura do Cairo”, “Desconstruindo Harry” e “O Escorpião de Jade”, que Allen se inscreve em “Meia-Noite em Paris”, levando seu protagonista a uma realidade fantástica que é a alegoria perfeita para todos aqueles que têm a arte ou a criatividade como profissão.

O diálogo do artista com suas influências sempre existe e é fundamental para o progresso de seu trabalho. E o segredo de Allen pode muito bem ser esse: ele enxerga seus mestres não no topo de uma montanha acima das nuvens, mas na mesa de um restaurante onde ele pode se sentar e trocar ideias com eles.

Ao embarcar nessa ingênua e, ainda assim, perspicaz fantasia (que nos anos 70 e 80 já foi natural à hoje automatizada Hollywood, salvo raras exceções), Allen e o público se deliciam numa comédia inteligente (e não “intelectual”, como muitos gostam de rotular a obra do cineasta), que ainda dá de presente à Cidade das Luzes uma divertida lenda que potencializa ainda mais seu ar mítico de ágora cultural.