O armário não é simplesmente um lugar onde pessoas são obrigadas a se esconder por anos – ou por uma vida inteira. Ele é uma cultura, sufocante, opressiva e onipresente onde quer que se vá. No supermercado, na escola, no trabalho, no hospital, numa festa, num bar, na igreja, na praça: há sempre o risco e o medo de ser descoberto, notado, questionado, ameaçado, exposto, violentado. O tempo todo.
Essa é a vida de Jean (Rose McEwen), uma professora de educação física na Inglaterra dos anos 1980. Em meio à tramitação da Cláusula 28, por meio da qual a abominável Margaret Thatcher buscava proibir a promoção da homossexualidade como algo positivo em escolas públicas, a protagonista tenta separar sua(s) vida(s), mantendo seu relacionamento com a namorada Viv (Kerrie Hayes) e suas idas a um bar lésbico como um segredo que pode destruir sua carreira profissional. Só que essa compartimentalização é colocada em xeque quando uma de suas alunas, Lois (Lucy Halliday), aparece no bar que ela frequenta.
Como resultado, Jean vive num estado constante de tensão, medo e autocensura, que a cineasta Georgia Oakley (em seu primeiro longa) manifesta por meio da onipresença na paleta de cores do azul que dá título ao filme, “Blue Jean”. Em todas as cenas – seja nas paredes, numa peça de roupa, num elemento do cenário, num uniforme, uma bola – o azul é essa materialização do armário que implacavelmente oprime e sufoca a protagonista. O mais interessante, porém, é que esse azul está também, e principalmente, nos olhos da ótima atriz Rose McEwen: porque o aspecto mais cruel dessa cultura é a homofobia internalizada por suas próprias vítimas.
Jean não escapa disso. Ela acredita que ser lésbica se resume a beijar e transar com uma mulher. O porém é que essa cultura do armário transforma a homossexualidade não apenas em algo errado, mas no inimigo: eles/as, pecadores, desviantes, contra nós, normais. E ao se recusar a afirmar sua identidade para proteger seu emprego, a protagonista acaba se alinhando com o lado adversário, tornando-se uma potencial agente da cultura que a oprime.
Isso faz de “Blue Jean” um estudo de personagem complexo e realista, carregado pela magnética performance de McEwen que, com seu rosto expressivo e traços clássicos gracekellyanos, tem tudo para ser a nova Nicole Kidman. Oakley, porém, recusa-se a fazer de seu filme mais um mero retrato de homossexuais oprimidos e vitimizados, povoando o roteiro com uma fauna diversa e deliciosa de lésbicas, desde Viv e suas amigas até a própria Lois, que vivem sua sexualidade feliz e plenamente, rejeitando o silenciamento servil a que Jean se sujeita.
Essas personagens não só trazem uma leveza e uma riqueza queer ao filme, mas demonstram como, mesmo nas culturas e estados mais violentos e repressivos, existe resistência e felicidade. Não por acaso, uma das únicas locações de “Blue Jean” em que o azul não é a cor predominante é o bar lésbico frequentado pela protagonista: seu banheiro, por sinal, tem paredes fortemente vermelhas, em resposta e oposição à opressão thatcheriana que impera do lado de fora.
Acima de tudo, todas essas mulheres mostram como não existe um único jeito certo de ser lésbica. E que existem várias formas e graus de sair do armário, um não sendo necessariamente melhor que o outro. Curiosamente, Jean é técnica de netball na escola, versão exclusivamente feminina do basquete em que a atleta, ao receber a bola, não pode se mover – essa ideia de que uma mulher com o poder em mãos deve permanecer imóvel e se livrar dele. “Blue Jean” é, essencialmente, sobre sua personagem descobrir que a bola está nas suas mãos e que, não importa quais sejam as regras, ela tem o direito e o poder de fazer com ela o que bem entender. E que a liberdade de desrespeitar regras que não nos respeitam é melhor que qualquer vitória. ■
O crítico viajou a convite do 19º Sevilla European Film Festival.
BLUE JEAN (2022, Reino Unido). Direção: Georgia Oakley; Roteiro: Georgia Oakley; Produção: Hélène Sifre; Fotografia: Victor Seguin; Montagem: Izabella Curry; Música: Victor Seguin; Com: Rosy McEwen, Kerrie Hayes, Lucy Halliday, Lydia Page, Stacy Abalogun; Estúdio: Kleio Films, BBC Film; Distribuição: Magnolia Pictures; Duração: 1 h 37 min.
filme Blue Jean dirigido por Georgia Oakley
filme Blue Jean dirigido por Georgia Oakley
filme Blue Jean dirigido por Georgia Oakley
filme Blue Jean dirigido por Georgia Oakley
Crítico de cinema desde 2004, filiado à Abraccine e à Fipresci. Jornalista e mestre em Cinema pela Universidade da Beira Interior, em Portugal, onde atualmente cursa o doutorado em Media Artes com pesquisa sobre cinema queer contemporâneo, financiada pela Fundação para a Ciência e a Tecnologia (FCT). É votante internacional do Globo de Ouro e já integrou o júri da crítica em festivais dentro e fora do país.